黄琪每隔十天左右来探班一次，除了带来最新的舆情报告，还有影视圈的最新动态，一些有意向合作的商务信息，和秦朗商讨一些具体细节。
秦朗会从中挑选一些他认可的有意向合作的商家，让黄琪作深入的背调。他现在的舆情环境，代言合作的商务肯定会被更多人盯着，有一点点问题都会被人无限放大，他和商家都承受不起。
同时，秦朗的态度始终不变，一切商务都等到《利刃出鞘》杀青后再谈。如果有意向的商家不接受这点，那也就没有必要往下谈。
每次黄琪过来，对EP销量从最初的“破亿了！破亿了！”的激动，变成了现在每周汇报时的“这周还不错，增加了两百万”。秦朗听着，反应始终如一——“嗯，知道了。”
秦朗不是不关心这些，是他现在几乎把所有精力都放在了《利刃出鞘》的拍摄上。
这是他第一部真正意义上的现实题材剧，也是他证明自己“不只会演偶像剧”的机会。他知道有很多人在等着看他笑话——那些黑粉，那些对家，那些MCN机构，他们一直没有停止对他的攻击，只是不像开始的时候那样猛烈。
他们不可能再像刚开始那样发动“全网围剿”，长时间收益、支出不成正比，那些人不得不消停了一些，但一定有人会在暗中盯着他的一举一动。如果他在《利刃出鞘》里的表现不够好，他们会立刻扑上来，把他重新拖进泥潭。
所以他不能给他们这个机会。
每一场戏，他都做足了准备。提前背熟台词，提前和导演沟通走位，提前和对手演员对戏。何文辉要求严格，他就比何文辉更严格——有一场江源情绪爆发的戏，他拍了八条才过，不是因为何文辉不满意，而是他自己觉得不够好。
“我觉得还可以再往深处挖一挖。”他对何文辉说。
何文辉看了他一眼，沉默了两秒，然后点了点头，“那就再来一条。”
第八条，秦朗终于满意了。
何文辉在监视器后面回看了那条素材，然后抬起头看着秦朗，目光里有一种复杂的、难以言说的东西。
“你知道吗？”何文辉说，“我拍戏二十多年，合作过很多演员。有些人拍一条就觉得够了，有些人拍三条就觉得累了，越拍越敷衍了。拍到最后，甚至会让人觉得还不如最初的。你是少有的拍到八条还觉得‘可以更好’的演员，你是每一次重拍都比前一次更精进的人。”
秦朗没有说话，只是微微点了一下头。
“这种劲儿，”何文辉拍了拍他的肩膀，“一定记得保持住。”
开机第六周，迎来了一场重头戏——江源和蒋怀洲第一次在实战任务中合作。不再是训练场的针锋相对，而是要在实战中合作。
剧情设定是：一伙持枪歹徒劫持了一辆公交车，特警支队奉命处置。江源作为狙击手负责远程掩护，蒋怀洲带领突击组近距离强攻。两个人的配合决定了整个行动的成败。
这场戏在影视基地的实景街区拍摄，剧组准备了六辆公交车，改装成被劫持的样子。现场有爆破、枪战、追逐，场面调度非常复杂，光是走位就排练了整整一个上午。
何文辉对这场戏的要求很高，每一个镜头都要做到“像真的”，不能让观众觉得看起来就像在演戏。他请来了真正的特警队员做技术顾问，从战术动作到队形排列，每一个细节都要经过顾问的确认。
秦朗趴在狙击位上，这是一栋楼的楼顶，距离公交车大约两百米。他架着狙击枪，通过瞄准镜观察公交车内的情况——当然，车里没有真正的歹徒和人质，只有剧组的演员和工作人员。
“Action！”
对讲机里传来蒋怀洲的声音：“鹰眼，报告情况。”
江源的声音平静而沉稳：“指挥组，车内四名歹徒确定，目标一左前窗，手持□□挟持一名人质，无遮挡；目标二、三均手持长枪，位置右侧滑动门侧，手持长枪指向车外，有遮挡；目标四手持□□指向尾部人质群，有遮挡。”
“收到。各组注意，三分钟后发起突击。鹰眼，你的任务是——如果歹徒一对人质构成直接威胁，立即击毙。”
江源沉默了一秒，然后说了一个字：“明白。”
三分钟倒计时。镜头推进，给了秦朗一个面部特写。他的眼睛贴着瞄准镜，表情没有任何变化，但他的眼神在变化——从平静到专注，从专注到一种近乎冰冷的、绝对的集中。在这种状态下，他不是在“演”一个狙击手，他就是狙击手。
“突击！”
蒋怀洲的声音从对讲机里传来。与此同时，公交车两侧的突击组同时行动，破窗、投掷闪光弹、进入车厢，一气呵成。枪声、喊叫声、人质的尖叫声混在一起，现场一片混乱。
江源的手指放在扳机上，眼睛始终没有离开瞄准镜，枪口从刚才就一直死死地对准目标一。
在蒋怀洲“突击”的声音传出，公交车两侧的突击组行动的同时，他手指动了。
“砰！”
枪响的同时，歹徒应声倒地——当然，这都是在剧本里写好的，歹徒演员身上绑了血包，中枪后倒地。
“目标一击毙。”江源的声音依然平静，但平静之下有一种细微的、几乎察觉不到的颤抖。这是他第一次在实战中击毙目标，虽然任务完成了，但那种“我夺走了一条生命”的心理冲击，正在他的内心翻涌。
这场戏的最后一个镜头是江源收起狙击枪，从楼顶走下来。没有台
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