纪荀点点头，颅面复原是最后的手段。如果DNA比对比不中，失踪人员排查也没有结果，就只能靠复原像来寻找线索。
这时，窗外传来汽车引擎的声音，一辆省厅的车停在了院里。沈毅从车上下来，身后跟着一个五十多岁、头发花白的男人。
纪荀迎出去。
沈毅指了指身边的人说：“这是省厅物证鉴定中心的秦主任，痕迹检验和文书鉴定的老专家。我把他请来看看那些字迹和铜片。”
秦主任和纪荀握了握手，直接问：“东西在哪？”
纪荀把他们带进会议室，把红外成像的字迹图像、铜片照片、以及山神庙石壁上的刻字照片全部摊在桌上。
秦主任戴上老花镜，先把字迹图像拿起来看了一会儿。
“这份记录的字迹和石壁刻字的字迹，是同一个人写的。”他肯定地道，“你看这个横折的写法，起笔重、转折顿、收笔轻。还有竖弯钩，弯处有一个明显的停顿点。这种书写习惯在成年之后很难改变，属于书写动力定型的核心特征。”
他把石壁刻字的照片和记录图像并排放着，用手指点着对应的笔画：“刻字虽然是用刀尖刻的，受工具和介质的限制，笔画会有变形。但笔顺和间架结构变不了。你看这个‘得’字的双人旁，两撇的起笔位置和倾斜角度，两份材料上完全一致。”
“那山神庙墙缝里的纸条呢？”纪荀问。
“那张纸条的字迹和这两份材料上的字迹是完全不同的书写习惯。纸条上的字迹笔画发抖，行间距不均匀，起笔收笔没有规律。但要注意，这不完全是因为写字的人当时身体虚弱。颤抖和不均匀本身就说明书写动力定型已经受到了破坏，这个人当时可能处于极度恐惧或者极度虚弱的状态，神经系统已经不能正常控制手部肌肉了。这是生理性颤抖，和书写水平无关。”
秦主任放下字迹图像，拿起铜片的照片。他看了好一会儿，问：“铜片上的花纹，你们认出来是什么了吗？”
纪荀说：“初步判断是供器上的云纹或雷纹。”
“不止。”秦主任从公文包里拿出一个放大镜，对着照片仔细观察，“云纹和雷纹是传统铜器上常见的纹饰，但这上面的纹路，你看这个回旋的角度和收口的方式，这是兽面纹的局部。”
他指着照片上花纹的一角：“兽面纹，也叫饕餮纹，商周青铜器上最常见的主体纹饰。到了明清时期，仿古铜器上也会用到，尤其是庙宇里的供器，香炉和烛台上经常有这种纹。你们看这个纹路的凸起高度和边缘的修整方式，一看就是手工錾刻的。这块铜片从材质到工艺都是手工打制的仿古铜器，绝不是现代工业品。”
说到这，他点点头：“也就是说，这个供器本身可能就是一件老东西，有些年头了。”
“不过这种手工錾刻兽面纹的铜供器，在民间不常见。一般只有两种地方会有。一种是老庙，一种是家族祠堂。”秦主任放下照片，“凤凰山背后那个山神庙，从建筑形制看应该是清代中后期的，那时候的庙里配的供器，多半是从城里铜器铺子里定做的手工货。但供器通常是一套，香炉、烛台、供盘，三件或者五件。你们现在只找到了铜片，那整件供器去了哪里？”
这个问题没有人能回答。
纪荀想了一会儿，说：“供器可能被凶手拿走，也可能在更早的时候就被偷了。大刘走访的时候听说过，山神庙的铜香炉八十年代被人偷过，偷香炉的人在采石场被石头砸断了腿，村里人说是山神显灵。这之后没人敢碰庙里的东西。如果这个传说是真的，那至少香炉八十年代就不在庙里了。但烛台和供盘呢？”
沈毅一直在旁边听，这时候开口了：“如果是凶手拿走了供器，他不会拿到废品站去卖，这个人他拿走供器是为了别的用途。”
“对，供器对他而言是记录工具。”纪荀说，“他每藏一件东西就剪一小片铜片做标记，就像在建立档案。铜片上的花纹不同，对应不同的物品或地点。如果能找到所有的铜片，就能拼出他的整个标记系统。”
沈毅说：“明天继续扩大搜山范围，探地雷达重点扫描采石场和山神庙之间的区域，那一段还没做过彻底搜查，绝不放过任何蛛丝马迹。”
这时，秦主任把东西放回桌上，摘掉老花镜。
“还有一件事，你们在采石场炸药孔里找到的那些麻绳，我建议做碳化层切片分析。麻绳燃烧时，外层碳化和内层未碳化之间有一个过渡层，过渡层的厚度和燃烧时间成正比。如果能测出燃烧速度，结合麻绳的材质和粗细，可以推算出整根麻绳完全燃烧需要多长时间。这个数据对于重建他的延时装置会很关键。”
纪荀把这条记下来，让苏棠明天一早就安排做切片分析。
送走沈毅和秦主任之后，苏棠也出去了，会议室里又只剩下纪荀和林墨两人。
纪荀在桌前坐下，把目前为止所有的物证在脑子里过了一遍。
石坑里的躯干骨、山沟里的四肢骨、石洞编织袋里的第二个死者、采石场炸药孔里的麻绳和铜片、山神庙地面上的三层血迹和铁链、石壁上的刻字、墙缝里的纸条……
这些东西因为同一个人而出现，一个在二零零二年秋天，在凤凰山这片荒山野岭里，实施了一系列精密而残忍的暴行的人。
但还有一个关键问题没有解决。
“第一个死者的身份至今无法确定。”纪荀说，“两个死者，第二个至少还能通过DNA和颅骨复原去查。第一个死者被囚禁了几个月，但这么长的时间，他没有被任何邻居、路人、或者采石场的工人发现。这说明要么他被囚禁的地点绝对隐蔽，要么囚禁他的人有绝对的控制力。”
林
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