第56章 醉舞

“铿——”

伴随着一声敲击，宽阔有力、穿透力强的厚重音色，传入现场所有人耳中。

不少人听出这是什么乐器，已开始窃窃私语交头接耳，台下一时骚动。

前奏只有这乐器，却丝毫不显单薄。

余音绕梁，一瞬间便将人带到数千年前。

宫阙深深千万重，莲花更漏吐出的水珠一滴滴坠下，每一秒都显得古老而漫长。

随着这声音响起的，是录制好的、宫中小宦官的交谈声。

“咱们陛下从小就百兽驯服，甭管什么狼啊恶犬啊，见了陛下都服服帖帖老老实实的。”

“可陛下从来都不驯养什么爱宠，既不养猫儿狗儿的亲近，也不养雪豹白狼之类的用以彰显威势。”

“谁说的？”说话之人吃吃笑道，“陛下身边，不是已然有一条最忠心、最赤诚……也最凶恶的狗了吗？”

……

柔和光线倏然洒满录影棚，台上场景一时明朗。

钮钟、甬钟、编镈、立柱铜人……

黄钟大吕、国之重器。

台上屹立的，俨然是金石之声的最高峰——编钟。

且文物编钟因年岁太久远，不可避免地氧化锈蚀，成为大众普遍认知中的铜绿色。

而台上这一组，力求还原编钟原本的面貌——铜金色。

这颜色明度不高，不会如黄金般刺眼，而是古朴深沉，即便没有铜绿，也像覆盖了千年的风霜，承载了历史的庄严。

“铿——”

钟前七人依次转回身来。

颜西因作为C位，率先出现在镜头前，也出现在舞台大屏幕上。

仍然是比全脸范围更小的五官大特写。

导播似乎格外偏爱给他切这样考验相貌的大特写镜头，从不担心他哪次公演皮肤状态不好而扛不住变成车祸现场。

屏幕上的脸自然没有丝毫瑕疵，平整光洁，骨相绝佳。

眼尾的胭脂色小痣随着他的呼吸频率而如同有了生命，绯红一点，看得人心痒难耐。

他手中是一支碧玉箫，向镜头微微一笑过后，如同挽剑花一般让那箫在他掌中流转一圈，最终轻轻落在某只甬钟的正鼓部。

甬钟钮钟与庙宇等地所常用的圆钟不同，合瓦形结构令钟身形成棱状结构，有效压制了振动，使之不具有钟器通常具有的余音漫涣的特点，反而清晰入耳。

而颜西因之所以能敲响编钟，是因他们的箫尾部牢牢套

了只金属环，将一只小木槌与箫连在一处。

需要敲钟时，便用这小槌。

“更漏长，月如霜，御案旁，灯影晃。”

首句由颜西因来唱，与此同时，他以小槌敲击侧鼓部，这一次的“铿”与方才有所区别。

编钟的神奇之处在于一钟双音，敲击不同位置会发出不同音高。

伴随着这一声落下，伴奏的钟声与箫声响起。

两器合奏，都是典雅厚实风格的音色，立时令人联想到夜半时分的深宫殿宇。

长风卷起玉帘钩，叮叮咚咚，琳琅作响。

龙涎香白雾袅袅而上，笼着青玉案前一道清瘦身影。

台下粉丝头回见他古装扮相，早已被惊艳得心跳狂响。

到七人转身完毕、队形变换，周既权抬起右手将自己的箫横在颜西因颈间、左手则包覆住颜西因侧脸、再瞬间滑开时，这心跳彻底转化成了尖叫。

鼓声向来是舞台上掌握舞蹈节点的一大利器。

而每个有颜西因参与的舞台，他都能带着队友们疯狂踩点，严丝合缝地卡着编曲节拍，形成极强且极精确的律动感。

但《契阔》抬了编钟上来，钟鼓钟鼓，上钟下鼓——鼓声比钟声更沉闷，更适合作为托底。

因此《契阔》伴奏虽也有鼓点，但很微弱，主要作为编钟的辅助。

这一组七个人的整齐程度简直不可思议。

dancebreak阶段，踏着编钟节点，七支玉箫先是被抛上半空，又落回七人掌中，衔接一段流利的转箫，再走位做动作。

全程，从箫飞起的高度、落回的时点，到转箫的角度，再到走位时外层薄纱滞空的高度，全都高度一致。

这样整齐划一自然令观众觉得观感极佳，但台下为此付出了多少时间，便不是剪几分钟的练习片段可以轻松概括。

但这样仍不够。

从初舞台到三公，留下的练习生能力越来越强，舞台自然会越来越成熟精品，逼近甚至超越已出道男团的水准。

观众们的口味也会越养越刁。

《软禁玫瑰》、《挣脱》，包括初舞台的《暑眠》，都是足够精彩的舞台，《契阔》不亚于这些，但颜西因并不想要只是“不亚于”而已。

不进则退，要每次都比前一次做得更好。

伴奏中出现一个人的声音，清越悦耳，是颜西因。

dancebreak的部分，伴奏采用了对

白作为过渡，与音乐交融，有些类似广播剧。

他语气平静：“燕将军，沙场上的血腥，是看得见摸得着的；而深宫中的血腥，却是隐藏在暗处，明面上，仍是一片风平浪静、兄友弟恭。

东宫从来都不是铁板一块，你我初见那一面，孤身受重伤，也不过是无数凶险之一而已。

这二十年间，孤经历过四百七十二次刺杀，里里外外前前后后揪出过一千一百三十八名细作。

但每个人都很谨慎，刺客与细作都是无亲无故的孤儿，自小被养作死士，口中皆藏丨毒丸，失败暴露便咬破自尽。

孤要想方设法，才能勘破一点点线索，一个个揪出幕后之人。

母后走得早，全靠外祖家护持孤平安长大，若孤不能成器，其他兄弟继位，外祖家必遭打压。

因此孤不仅是为自己活命而争，更肩负着我母家——长安谢氏的满门荣耀。

所以这二十年来，孤一夜都不曾安枕。

是害怕一睡过去便遭毒手、再也不能醒，也是殚精竭虑，如何稳坐这一人之下万人之上、人人都盯着都眼红的太子之位。

有时，孤也会十分羡慕十四弟和十五弟，年岁太小，不可能夺嫡，母家又是文臣，官职爵位不高不低，是以他们幼时只需要窝在母亲怀中撒娇，长大后亦可做个闲散王爷，安稳一生。”

另一个人的声音响起，声线低沉，像强自压抑着某种情绪：“殿下醉了，本不该与末将说这些。”

颜西因笑了下，道：“我没有醉。”

“我没醉”听起来像是已经醉到神志不清的人的逞强之语，越强调自己没醉，越说明醉得厉害。

何况他连“孤”都不自称了，改称“我”，似乎当真全无戒备、全是真心。

可生在凉薄帝王家，二十年都未曾好好合过眼，一直活在口蜜腹剑、刀山火海中的人，又怎么会允许自己真的醉酒。

只是他明白，借醉吐真言，比清醒时郑重道出，更容易让人信服。

就如同他每次病倒时，父皇前来看他，他总闭着眼轻轻地喊“父皇”“母后”。

仿佛他病得迷迷糊糊，所以呼唤最信任、最依恋之人的名字。

但实际上，都是他刻意而为，借此让父皇愧疚、稳固自己的地位罢了。

“此处只你我二人，若还有人来杀我，燕将军，”他稍一停顿，仿佛含了点笑意道，“就只有你能保护我。”

这一段台词又长、情绪又复杂，颜西因此前从未接受过表演教育，也不曾实战表演过，却竟然吐字清晰、重音准确、节奏舒适、情绪到位。

仿佛他即太子、太子即他。

事实上，这段对白的创作也的确与他有关。

排练时祁同离来找过他，说歌曲缺少一段太子独白与少量对话，两人一同揣摩人物、商量着写出来的。

但颜西因难免有所疑问，朝祁同离道：“同离老师，那将军的部分呢，找我哪位队友来？”

彼时祁同离笑道：“可是你队友有六个，选哪个也是麻烦，反正就一句话，我代劳一下就得了。”

伴随着话语声，钟声箫声开始在轻重之间来回切换，台上七人的舞步也呈现出醺醺然般的凌乱。

但不多时，便会发现每每他们看上去要醉倒时，身体也并非虚浮失控的。

身体弯到极限、舒展到极限时，也可

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